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¿Por qué hay libros antiguos cortos de márgenes y cómo afecta en su valor?
El corte de márgenes en los libros antiguos se da cuaando se lleva a encuadernar y a causa del mal estado del borde de las hojas se debe guillotinar.
Si el corte no afecta al texto, el valor del libro antiguo se ve afectado pero no se devalúa tanto como en el caso de que el corte sí que afecte el texto del libro.
A continuación, dos claros ejemplos de márgenes cortados.
En esta foto observamos un libro antiguo corto de márgenes aunque no muy notable:
Descripción del libro:
VIVES, Joan Lluís. INTRODUCCIÓN Y CAMINO PARA LA SABIDURIA. Traducción y comentarios de Francisco Cervantes de Salazar (Toledo, ¿1514? – México, 1575). [c.a. Alcalá. Juan de Brocar, principios del XVI]. Cuarto. 40 f. Letra gótica. Letras capitulares b/n. Culo de lámpara al inicio de la obra. Enc. pergamino a la romana moderno. Falta papel (4 x 2 cms) en el folio 40 y 39 afectando 1 línea del texto. Obra incompleta: falta portada y 13 folios finales. Corto de margenes. Contiene Ex-libris de anterior poseedor. *Según Palau (Pág. 139, Vol. II. Madrid, 1990) forma parte de “Obras q. Francisco Cervantes de Salazar, ha hecho, glosado y traduzido.” Es la tercera de estas obras “buelta en castellano, con muchas adiciones, etc.”. … “Los tres tratados tienen portada propia y están muy bien impresos, de suerte que pueden encuadernarse, por separado”. “… la primera edición se imprimió en cuarto y letra gótica”. La edición que presentamos reúne estas características.
En estas fotos en cambio, observamos un libro antiguo con unos márgenes tan cortos q
ue afecta a las anotaciones del anterior poseedor (anotaciones muy típicas de los estudiantes de la época).
Descripción del libro:
VEGA, Lope de. EL PEREGRINO EN SU PATRIA. Madrid. Francisco Martínez Abad, Impresor de libros, 1733. 20,5 x 15 cms. 250 págs. Letras capitulares. Frisos. Viñetas al final del capítulo. Grabado con retrato del autor b/n fuera de texto. Enc. Holandesa en cartoné estampado con el lomo en piel con hierros y letras doradas. Texto a doble columna. Varias páginas restauradas. Error de imprenta en la numeración de las páginas manteniéndose íntegra la obra. Anotaciones autógrafas de anterior poseedor. Falta guarda del primer plano. Corto de márgenes. Contiene Ex-libris de anterior poseedor.
¿Cómo valorar un libro antiguo?
El precio del libro antiguo se determina según diversas variables que hacen que el ejemplar tenga más o menos valor.
1) Importancia del autor.
2) Fecha de la impresión.
3) Temática del libro.
4) Interés que pueda despertar según su morfología.
5) Número de ejemplares conocidos.
6) Estado en el que se encuentra el libro antiguo (si está completo, si los materiales se conservan adecuadamente).
Otros factores que influyen en el precio del libro:
- Si es primera edición.
- Si conserva la encuadernación original.
- Material en el que se ha encuadernado el libro.
- Papel que se hautilizado.
- Si tiene grabados o ilustraciones.
- Número de referencias que han hecho otros autores sobre este libro.
-Si el ejemplar tiene interés local o nacional.
Estos generalmente son los principales puntos a tener en cuenta aunque también se debe priorizar la rareza del libro antiguo al marcar dicho precio.
Descripción del libro (Foto):
LINK, Pablo. HAGADÁ. Manual de Pesaj [Edición bilingüe hebreo – castellano]. Tel-Aviv. Editoria “Sinai”, s.a. 23 x 18,5 cms. Doble paginación en ambos sentidos del libro: 112 + 32 págs. Ilus. a color fuera de texto. Enc. lomo en tela con las tapas en material metálico, adornos y relieves. Ejemplar impreso en orla.
La Llibreria Gibernau us desitja Bon Nadal
Lanzamos el catálogo número 28
Este mes de Noviembre presentamos el nuevo catálogo número 28 compuesto por 223 obras que puedes consultar en nuestra página en la sección “catálogo”: 
www.gibernau.net
Una de las piezas más interesantes toma protagonismo en la portada del catálogo:
CAPITULACIONES DE LA PAZ, HECHA ENTRE EL REY NUESTRO SEÑOR,[…] Y EL SERENISSIMO REY DE LA GRAN BRETAÑA […] EN LONDRES A 18 DE AGOSTO DE 1604.
Traducidas de latín en castellano, Madrid. Domingo García Morrás, 1660.
Para cualquier petición por favor llamar al 93 451 11 75 o escribir a llibreria@gibernau.net
- Los libros de este catálogo se encuentran en buen estado de conservación de no indicarse lo contrario.
- En caso de no especificarse encuadernación se entenderá que los libros están en rústica.
- Los envíos se servirán por riguroso orden de recepción.
- Formas de pago: Reembolso o transferencia bancaria. Los gastos de expedición van a cargo del comprador. El envío de los libros se realizará mediante mensajería (MRW).
¿Cómo sé que un libro es antiguo?
La descripción más generalizada que describe el concepto de libro antiguo establece que es aquél que ha sido producido desde la invención de la imprenta hasta finales del siglo XVIII. Cabe decir que algunos expertos bibliófilos consideran también como libro antiguo algunos ejemplares del siglo XIX, sobretodo el libro romántico.
UN POCO DE HISTORIA DEL LIBRO ANTIGUO
El siglo XV: imprenta e incunables
Los primeros libros antiguos son los incunables (cuna en latín). Son de gran valor actualmente y se trata de los libros impresos con tipos metálicos móviles desde el inicio de la imprenta, aproximadamente en el 1450 hasta el 1500.
Alemania toma especial protagonismo en ésta época dado que fue allí donde Johannes Gutenberg, herrero alemán, inventó la imprenta de tipos móviles en Europa.
En ésta época Europa produjo unos veinte millones de incunables: más del 65% estaban en latín, un 7% en toscano, un 6% en alemán, un 5% en francés y un 1% en flamenco. Aproximadamente la mitad de los incunables producidos trataba de textos religiosos y el resto obras literarias, científicas o jurídicas.
El siglo XVI: La edad de oro del libro
El libro toma el aspecto que actualmente conocemos: el texto se aligera, las líneas se alargan y los márgenes se ensanchan. Las letras iniciales aparecen a menudo inscritas en cuadrados negros con ornamentos de follajes y animales fantásticos.
El siglo XVi es la época de los grandes impresores humanistas que editan autores clásicos y obras científicas. Destacan Aldo Manuzio, Cristóbal Plantino, Badius Ascensius, Frobe de Basilea, los Estienne y Sébastien Gryphe. En España destacan los talleres de Salamanca ( Andre de Portinariis, Los Giunta, los Canova y los Terranova). En Sevilla Juan Varela, Doménico de RObertis y Cromberger. En Toledo Ramón de Petras. En Barcelona Rosenbach, en BUrogos Alfonso Melgar, en Granada Juan Varela, En Zaragoza Jorge Coci y Pedro Hardyouyn, en Valladorlid Nicolás de tierry y Juan de Villaquirán, Fernando de Córdoba y Diego Gumiel. En Valencia Juan JOfre y Jorge Costilla
El siglo XVII: La decadencia de la imprenta
Esta decadencia fue a causa de esta crisis editorial se refleja en la fatla de papel, la lentitud en la producción etc. Los humanistas se convierten en comerciantes. En España la época barroca en las últimas décadas del siglo XVI . Las portadas se recargan con retratos, escudos nobiliarios, emblemas y alegorías y mucha abundancia de texto.
El siglo XVIII: El fomento institucional
Resurge la cultura del libro gracias a factores como la influencia de los libros de viñetas y de obras documentales y de erudición llegada a Francia
La pesadez del barroco cede ante la elegancia y el espíritu ligero del rococó. Grabados y pinturas toman protagonismo y perfeccionan sus técnicas en éstas publicaciones.
Otro factor que contribuye al resurgir del libro es el esmero en la producción de éstos no comparable al siglo anterior.
El siglo XIX: Maquinismo y bibliofilia
Llega la revolución industrial y con ella aumenta la producción de los libros disminuyendo tiempo y abaratando costes. En 1810, la prensa mecánica ideada por los alemanes Koening y Brauer reemplazó a la primitiva prensa de Gutenberg marcando la introducción del maquinismo en la imprenta. En España esta mecanización se realizará de forma más lenta. Manuel de Ribadeneyra (1805-1872) es quizá el personaje más destacado del mundo editorial y la tipografía española del siglo. Viajó a América y en 1837 fundó su empresa donde publicó Biblioteca de Autores Españoles, colección dirigida por Buenaventura Carlos Aribau.
La producción artesanal de libros bellos de bibliófilo, como reacción ante el maquinismo, supuso un auge esteticista en círculos electos, cuando aflora el coleccionismo y la librería anticuaria. Las sociedades de bibliófilos animaron a la creación de libros de lujo, que llegaron hasta el ejemplar de joya. Y así, el libro bello, acabó separándose del libro corriente.
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Recientemente nos hemos lanzado a las redes sociales con nueva página en Facebook, Twitter, Youtube y Bibliófilos “El Blog del Libro Antiguo” con el fin de mantener informados a nuestros clientes sobre las útlimas novedades, adquisiciones y artículos varios sobre el mundo del libro antiguo en Barcelona y a nivel internacional.
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60a Fira del Llibre d’Ocasió Antic i Modern
El próximo 16 de Septiembre se inaugurará la 60a edición de la Feria del Libro de Ocasión, Antiguo y Moderno de Barcelona que permanecerá en el Paseo de Gracia hasta el 2 de Octubre.
Con motivo de la celebración del 60 aniversario de la Feria, se ofrecerá un cóctel organizado por el Gremio de Libreros del Libro Antiguo de Cataluña. Una fiesta a la que asistirán importantes personalidades de la cultura catalana como escritores, políticos, autores de carteles y libreros de viejo.
En la esquina entre Paseo de Gracia y Gran Vía de les Corts Catalanes, justo delante del Monumento al Libro, estará el stand del Punto de Reciclaje “El Llibre Solidari”, a favor de Unicef para el programa “Escuelas para África” en Mali. Allí todo el mundo podrá donar los libros que desee e inmediatamente se pondrán a la venta con precios simbólicos que estarán entre 1 y 5 euros.
El autor del Cartel de la 60a Fira del Llibre d’Ocasió Antic i Modern es Perico Pastor y el autor homenajeado este año, será el escritor Màrius Serra.
OTROS CARTELES DE OTRAS EDICIONES:
Nota importante: Este año la Librería Anticuaria Gibernau no asistirá a la Feria y permanecerá abierta en Aribau 24, donde se atenderá al público en el horario habitual de lunes a viernes de 10 a 13:30 hrs. y de 17 a 20:30 hrs. Sábados de 11 a 14 hrs. y de 17 a 20 hrs.
MONTURIOL, Narciso. ENSAYO SOBRE EL ARTE DE NAVEGAR POR DEBAJO DEL AGUA.
Inventor español, precursor del submarino (Figueras, Gerona, 1819 – San Martín de Provençals, Barcelona, 1885). Procedente de una familia de artesanos, estudió Derecho en las universidades de Cervera, Barcelona y Madrid, pero nunca ejerció la abogacía. Atraído por las ideas de Étienne Cabet, dirigió varios periódicos revolucionarios de inspiración comunista, lo que le obligó a permanecer algún tiempo exiliado en Francia. Su afición a los temas científico-técnicos le llevó a concebir en 1855 una nave submarina para la recolección de coral; luego trató de avalar la idea con las posibilidades científicas que abriría la exploración submarina, así como 
los posibles usos militares. En 1859 botó en Barcelona su primer prototipo, el Ictíneo, a cuyas pruebas asistió el ministro de Marina, Juan de Zabala, en 1861. A pesar del eco popular del invento, necesitaba todavía muchas mejoras y grandes inversiones de capital; la incertidumbre sobre la rentabilidad del proyecto y la falta de apoyo oficial interrumpieron los experimentos después de haber fabricado un segundo prototipo. De los avances de Monturiol, enmarcados en múltiples intentos paralelos de ingenieros europeos y norteamericanos, sólo quedó su descripción en un Ensayo sobre el arte de navegar por debajo del agua (1891).
REFERENCIA DE LA OBRA:
Escrito por el inventor del Ictíneo ó Barco-Pez. Barcelona. Impr. Henrich y Cia, 1891. 31 cm. Retrato del autor- XXIII – 237 págs. 2h. + Tres estados plegados con los planos del Ictineo de Monturiol. Encuadernación original en pergamino a la romana decorado. Ligeras señales de óxido.
*Primera edición.
Para solicitar más información: llibreria@gibernau.net / www.gibernau.net / 93 451 11 75
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